Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

голова

10 ЛЕТ СО ДНЯ СМЕРТИ В.М. КЛЕВАЕВА



СЕГОДНЯ 10 ЛЕТ СО ДНЯ СМЕРТИ В.М. КЛЕВАЕВА



КЛЕВАЕВ ВАДИМ МИХАЙЛОВИЧ

Сегодня исполнилось десять лет со дня смерти Клеваева. Иногда кажется, что за эти годы прошла целая собственная жизнь. Не все планы исполнились: нет у нас пока сайта, нет електронных книг. Но это значит, что многое еще можно сделать.
Collapse )
голова

18 АПРЕЛЯ - ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ В.М.КЛЕВАЕВА




Эссе Дианы Клочко о Клеваеве в ее журнале

Стареющий Рембрандт

Я чуть вздремнул. С утра - полдня писал.
Вот кисть устала. Я писал глазами.
Рука дрожит… В мазок свой не попал.
Господь, прости и смилуйся над нами.

Я знаю, что мне делать. Отсижусь.
Пускай внизу гравюрами торгуют.
Ужель я в живописцы не гожусь?
Плохую кисть сломал. Возьму другую.

Внизу не понимают - те - почти, -
на чем дурак, я до сих пор помешан.
Ты эту только линию учти,
и в контуре фигуры - ты безгрешен.

Я кисти взял. Внимательней смотри…
Освободи, господь, меня от чуши.
Вот тут ты обязательно сотри,
а тут, наоборот, возьми погуще…

По лестнице сойду, пока никто
меня не видит. Ухожу из дома.
Там - бесприютно, холод, но зато -
как дышится легко, как все знакомо.

Держаться должен только очень прямо.
В который раз уж тайно, втихаря
иду дышать дыханьем октября
вдоль гибельных каналов Амстердама.


05.96 - 03.97
голова

ПАМЯТИ ОЛЬГИ РАПАЙ-МАРКИШ



1 февраля 2012 года ушла из жизни удивительный скульптор
ОЛЬГА РАПАЙ-МАРКИШ


Альбом: Картинки

Автор публикации Ярослава Хоменко
portovenere Перепост из ее журнала
Еще об Ольге Ропай:
Диана Клочко в своем журнале "alarum"



Немного скупых сведений из ее биографии: родилась в Харькове в семье поэта Переца Маркиша (см.http://pepovez.brinkster.net/html/rapai.htm) и певеродчика Зинаиды Йоффе. В 1956 году закончила Киевский художественный институт. Работала в области керамической пластики. Одним из самых известных произведений скульптора является оформление фасада Дома народных коллективов на бульваре Т. Г. Шевченко в Киеве.

Альбом: Картинки


Однажды нам посчастливилось встретиться с этим выдающимся художником. Неблизко и очень недолго, - всего несколько часов пообщавшись со скульптором, сидя у нее в мастерской. Давным-давно... Но от этого времени остался текст: впечатления от встречи, записанные на ходу, прямо в автобусе по дороге из мастерской Ольги Рапай-Маркиш 1 апреля 1995 года.
Collapse )
голова

КРИТИКА ПРАКТИЧЕСКОГО РАЗУМА. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

manon на дежурстве. Часто об этом думаю.

Альбом: art gallary (репродукции)

Винсент Ван Гог. Звездная ночь. Сен-Реми. 1889. Холст, масло. Музей современного искусства. Нью-Йорк


ИММАНУИЛ КАНТ
КРИТИКА ПРАКТИЧЕСКОГО РАЗУМА. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Две вещи наполняют душу всегда новым и все более сильным удивлением и благоговением, чем чаще и продолжительнее мы размышляем о них,— это звездное небо надо мной и моральный закон во мне. И то и другое мне нет надобности искать и только предполагать как нечто окутанное мраком или лежащее за пределами моего кругозора; я вижу их перед собой и непосредственно связываю их с сознанием своего существования. Первое начинается с того места, которое я занимаю во внешнем чувственно воспринимаемом мире, и в необозримую даль расширяет связь, в которой я нахожусь, с мирами над мирами и системами систем, в безграничном времени их периодического движения, их начала и продолжительности. Второй начинается с моего невидимого Я, с моей личности, и представляет меня в мире, который поистине бесконечен, но который ощущается только рассудком и о которым (а через него и со всеми видимыми мирами) я познаю себя не только в случайной связи, как там, а во всеобщей и необходимой связи. Первый взгляд на бесчисленное множество миров как бы уничтожает мое значение как животной твари, которая снова должна отдать планете (только точке во вселенной) ту материю, из которой она возникла, после того как эта материя короткое время неизвестно каким образом была наделена жизненной силой. Второй, напротив, бесконечно возвышает мою ценность как мыслящего существа, через мою личность, в которой моральный закон открывает мне жизнь, независимую от животной природы и даже от всего чувственно воспринимаемого мира, по крайней мере поскольку это можно видеть из целесообразного назначения моего существования через этот закон, которое не ограничено условиями и границами этой жизни.


Кант, Иммануил. СОЧИНЕНИЯ В ШЕСТИ ТОМАХ М., «Мысль», 1965.("Философское наследие").- Т. 4. Ч. I.- 544 с.-С.311-501.
голова

А.В.ЗАВАРОВА. СВЕТЛАЯ ПАМЯТЬ


Умерла Анна Владимировна Заварова,известный киевский искусствовед,преподаватель Национальной академии изобразительного искусства и архитектуры,где она проработала более 40лет, профессор. Она блестяще читала несколько курсов, основным был курс истории русского искусства второй половины ХIХ - начала XX века.Сегодня состоялись похороны на Байковом кладбище.
Они с В.М.Клеваевым были коллегами много лет.Были ли они друзьями? Трудно сказать. У Заваровой был строгий характер. Но именно Анна Владимировна очень помогла нам с изданием книг В.К.
Светлая ей память.



***

Густая блевотина будней
Бельмом застилает глаза
И лето похоже на студень,
Которого трогать нельзя –

Дотронешься и покачнувшись
Падет вавилонская мощь
На головы нищих безумцев,
Стремящихся жизнь превозмочь.

Облепит дыханием ватным,
Захватит в свой каторжный плен,
И сил уже больше не хватит
Подняться с опухших колен.

И за пеленою молочной
Удастся ли им разобрать
Великой поэмы подстрочник,
Блаженных слогов благодать,

Которая скроит и склеит
Раздвоенный смысл бытия
И каждый поймет, как сумеет
Ее непростые слова.

Ярослава Хоменко. 2011.
голова

ВЫСОКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

И, наконец, вступительная лекция о Высоком Возрождении. Небольшая.


ВЫСОКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ (Конец XV в. – начало XVI в).
ВСТУПИТЕЛЬНАЯ ЛЕКЦИЯ



Рафаэль Санти. Святое семейство.1505.Эрмитаж.СПб

Статья в Википедии. Там есть периодизация (спорная,конечно)


Мы с вами начинаем разговор о проблематике, связанной с искусством Высокого Возрождения. Это недолгий период – время самого конца XV века, по сути, двух первых десятилетий XVI столетия. Несколько дольше Высокое Возрождение задержалось в Венеции, до середины или, может быть, до конца 30-х гг., с точностью сказать трудно. Хотя для Тосканы и для Рима 1520 г. - достаточно определенная дата потому, что в 1515 г. умирает Леонардо, а в 1520 г. из жизни уходит Рафаэль. И, как мы с вами увидим, уже в творчестве позднего Леонардо, в творчестве Рафаэля, который умер совсем молодым, на 37-м году жизни, наблюдается некая усталость стиля.
Collapse )
голова

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ И ПОСЛЕДНЯЯ


КАТАЛОГ


Леонардо да Винчи|Мона Лиза| 1503—1505|Дерево масло 76,8×53|Лувр|Париж |Франция


Было бы неправильно, и даже непростительно, не разместить в таком журнале как наш, лекцию о Джоконде:) У Клеваева, к сожалению, только несколько слов о картине. Дополним лекцию сведениями из других источников, о картине подробно писал и Б.Виппер, и М.Алпатов. В Википедии - тоже большая статья, довольно вменяемая. У нас - по возможности - коротко.Итак:
Полное название картины по итальянски: Ritratto di Monna Lisa del Giocondo — портрет г-жи Лизы дель Джокондо. Считается, что это портрет Лизы Герардини, жены торговца шелком из Флоренции Франческо дель Джокондо.
У 1495—1498 Леонардо работал над фреской «Тайная вечеря» в монастыре Санта-Мария делле Грацие в Милане. В 1499 Милан был захвачен войсками Людовика XII и Леонардо возвратился во Флоренцию. Картина написана во Флоренции, где в 1500-х гг. Леонардо работал над фреской «Битва в Анджарии (при Ангиари)» для зала Большого совета во дворце Сеньории. Фреска была заказана в честь того же события, в честь которого Микеланджело ваял Давида – по случаю изгнания тирана и провозглашения независимости города. Леонардо отказывался от частных заказов,но Лизу дель Джокондо писать согласился. Когда в 1516 р. Леонардо переехал жить во Францию, как придворный художник и инженер короля Франциска І, картину он взял с собой.
Collapse )
голова

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. ЧАСТЬ ВТОРАЯ


КАТАЛОГ


Леонардо да Винчи в образе Платона| на фреске Рафаэля Санти «Афинская школа»|1510-1511|Станца делла Сеньятура| Ватикан|Рим

Что же касается его собственных художественных работ, о которых мы можем судить по-настоящему, имея дело с конкретными вещами, то наиболее ранние восходят еще к его пребыванию в мастерской Верроккьо.
Нужно сказать, что искусствоведческая проблема Леонардо с тех пор как началось его научное изучение, во многом состояла в том, чтобы, как это ни странно на первый взгляд, сократить количество вещей, которые ему приписывались. В конце XIX - начале XX века в музеях и собраниях мира насчитывались сотни работ Леонардо. Произведений, иногда весьма сомнительного качества, которые традиционно связывались с его именем. Леонардо впоследствии очень много подделывали. Существовала большая группа художников, последователей Леонардо, так называемых леонардесков, - это его ученики, ученики его учеников и так далее. И понадобились десятилетия работы для того, чтобы расчистить реальный облик художника, чтобы убрать безусловно сомнительные вещи, вещи которые вряд ли могут быть приписаны Леонардо. Хотя единого, так сказать, общепринятого корпуса работ Леонардо до сих пор нет.
Collapse )
голова

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. ЧАСТЬ ПЕРВАЯ


КАТАЛОГ
У нас, к сожалению, только половина лекции о Леонардо да Винчи.А может быть - только третья часть. Но и это хорошо: лекции о Микеланджело, например, нет совсем. Для удобства делим ее на 3 части.


Леонардо да Винчи| Автопортрет| 1512(15?)| Красная сангина | 33.3 x 21.3|
Национальная Галерея|Турин


Крупнейшим представителем Высокого Возрождения был Леонардо да Винчи(1452-1519) – мастер, как вы знаете, чрезвычайно разнообразный, мастер, который далеко не в первую очередь ощущал себя художником. Человек, который, с одной стороны, всегда подчеркивал свою неначитанность, не раз упоминавший о том, что не является «homo letterarum» («человеком книжным»), и в то же время он был, вероятно, самым пытливым умом эпохи. Я не буду перечислять то, что он сделал для науки, это и перечислить нелегко. Он профессионально занимался и анатомией, и зоологией, и ботаникой, и архитектурой, и фортификацией, и военной инженерией, ставил физические и химические опыты. Иногда его ум устремлялся в совершенно неожиданные эмпирические области. Но, по-видимому, не стоит все-таки преувеличивать теоретические основы леонардовских знаний. Он гораздо в большей степени эмпирик, чем теоретик. Его постоянно занимали проблемы метода, но у него так и не дошли руки до того, чтобы заняться самим методом как основой научных или художественных знаний. Отдельные методологические заметки разбросаны в его писаниях об искусстве, в его Кодексах, посвященных научным знаниям, и вся его огромная Сумма научных трудов тоже осталась несведенной воедино. Уже на самом склоне жизни, во Франции, он собирался написать, как мы сказали бы теперь, энциклопедию, свою леонардовскую энциклопедию, - «Академию Леонардо», как он сам называл ее в своих коротких набросках. Но тоже за это не взялся.
Collapse )
голова

РАФАЭЛЬ САНТИ. ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ И ПОСЛЕДНЯЯ


КАТАЛОГ


Рафаэль Санти|Автопортрет с другом, учителем фехтования фрагмент|1520|Лувр| Париж

Следующая Станца называется по сюжету одной из фресок ее украшающих: «Изгнание Элиодора из храма».Сюжет взят из Ветхого Завета, из книги братьев Маккавеевых*, согласно которому уже в античные времена, кажется в III веке до н.э., полководец сирийского царя Илиодор нагрянул в Иерусалимский храм, чтобы унести оттуда драгоценности – золотые семисвечники, посуду, реликварий. И - о чудо, - появились небесные воины, которые поразили Илиодора и его спутников. И это чудесное событие и стало сюжетным поводом для фрески Рафаэля.
Collapse )